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电视剧拜金倾向严重

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电视剧拜金倾向严重

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发表于 2019-5-6 16:16:55
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    电视剧拜金倾向严重
                              李悦
    如今我国电视剧质量滑坡,优秀的电视剧越来越少,其主要原因是电视剧制作中的拜金倾向十分严重。电视剧是一种商品,电视剧制作是一种产业,电视剧要走向市场追求商业价值。但是只追求商业价值和过于追求商业价值,堕入拜金主义,就走上了歪路。因为电视剧这种商品是一种文化产业,除了有商业属性之外,还要有精神属性。正是精神属性决定着电视剧的文化价值,并承担者对于广大观众(尤其是青少年观众)的教育使命。
  如今我国的电视剧制作根本不顾及精神属性,只是从商品属性出发,以商业利润为目的。高收视率已经成了电视剧追求的唯一目标,其实也可以说金钱是他们生产电视剧的唯一目的。获得商业利润与重视精神属性并不矛盾,国内外有许多二者兼顾的成功电视剧,我们所批评的有着拜金主义倾向的电视剧是只追求高利润,全不顾及其精神属性。
  拜金主义电视剧制作人近些年追求商业利润的方法有三种。其一是大量翻拍旧电视剧。例如四大古典文学名著《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》、《水浒》都被翻拍,每部都花巨额资本,都在亿元以上;海岩的“生死之恋”三部曲《玉观音》、《拿什么拯救你,我的爱人》、《永不瞑目》都已翻拍,据说海岩工作室还要重拍《一场风花雪月的故事》和《便衣警察》;湖南卫视已经把《流星花园》翻拍成《一起来看流星雨》,还要把琼瑶的三部《还珠格格》重拍,并且要将韩剧《传闻中的七公主》与美剧《绯闻女孩》重拍;红色经典剧《霓虹灯下的哨兵》《夜幕下的哈尔滨》《英雄虎胆》《敌营十八年》《四世同堂》都已经重拍;金庸与琼瑶的作品更是多次重拍,《射雕英雄传》《神雕侠侣》等金庸戏都已经有4个版本;《亮剑》播出不到5年,就又重拍。
  2010年,播出的翻拍电视剧占播出电视剧总数一半以上。可见翻拍风席卷了电视剧。我们看到翻拍的电视剧并不比旧电视剧强,四大古典名著翻拍的失败是最典型的案例。依照审美规律,广大观众喜欢看的是原创故事。但是在编导等电视从业人员原创力日益弱化的情况下,许多电视制片人就以为翻拍是唯一能挣到钱的方法。翻拍扼杀了电视剧的原创精神,浪费了资源,造成了观众的审美疲劳,导致电视剧市场的单调和乏味。在翻拍也成了电视剧市场竞争的集中热点时,翻拍已经不再能轻易拜到金了。
  其二是跟风。跟风就是跟着拜到金的电视剧,什么火就拍什么,当然也只有一个目的:捞钱。以上说的翻拍也是一种跟风。家庭伦理剧、都市爱情剧、青春偶像剧、武侠剧、谍战剧等等,都形成过一股收视风,都因越跟而风越大。最近的跟风是“反伦理剧“,用反常伦理来满足一些观众的低层次欲望。例如《蜗居》和《错爱2》已经在为“第三者”唱颂歌了。跟风持续时间最长的还是谍战剧,9年前央视一套黄金时间播出谍战电视剧《誓言无声》,获得了高收视率之后的数年间,跟风谍战剧不断播出,例如《英雄无名》《国家机密》《暗算》《潜伏》《潜伏2剑谍》《风声》《黎明之前》《密战》《永不消逝的电波》《风语》《旗袍》《落地请开手机》《天地》《借枪》……跟风创作已经成了一种商业行为,违背了电视剧创作规律。因此包括谍战剧在内的跟风剧普遍粗制滥造,胡编乱撰,模仿抄袭,东拼西凑,严重脱离了历史的真实和生活的真实,造成“雷同化”、“同质化”和“反智化”。
  其三是造假。造假从文化角度上谈就是以低俗、恶俗、庸俗冒充高雅,用赵本山的话来讲就是“大俗就是大雅”。造假违背了生活的真实和艺术的真实,赵本山却美其名曰:“满足老百姓的需要”。电视剧造假案例很多,比较典型的还是赵本山拍的电视剧。他拍的《刘老根》和《乡村爱情故事》描写的根本不是今日农村的真实情况,只是赵本山等创作人员坐在屋里胡乱编造的,可称为“伪农村喜剧”。翻拍的古典名著严重歪曲了古典名著的精神,其实也是一种造假,还有那些胡编的谍战剧,也是在造假。造成电视剧的真假难辨,是因为缺失独立批评的力量,大多数媒体对电视剧的造假起了推波助澜的作用,赵本山的伪农村喜剧就是媒体捧起来的,媒体起到了混淆真假的恶劣作用。
  媒体吹捧的所谓“成功的电视剧人”张纪中、李少红等人不过是掌握着电视剧生产的主要资源罢了,他们和赵本山一样,打着“满足老百姓的需要”之旗号,眼睛盯着收视率,盯着利润,并没有创新和提升中国电视剧艺术的诚意和责任心。那些遵循艺术创作规律,有志于提升电视剧水平的制片人和艺术家,很难融到资金去进行艺术实践。这样就成为恶性循环:向钱看者有钱拍捞钱的电视剧,向艺术看者无钱拍雅俗共赏的优秀电视剧。中国的电影也是如此:张艺谋等名导随意拍那些捞钱的烂片,真正有原创精神有思想性艺术性的电影却出不来。
  影视的拜金主义应该引起我们的重视和反思,从中应该寻找到文化走向市场的正确方式方法。
  
   
   
   
   
   
   
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